摄影收藏|托马斯·瓦尔特

现代艺术博物馆托马斯·沃尔特收藏的300多张照片中,这一重要时刻被大大的捕捉。这个令人印象深刻的一组作品首次呈现在Thomas Walther收藏项目的高潮上,这是由安德鲁·梅隆基金会(Andrew W. Mellon Foundation)资助的博物馆馆长和保护工作人员四年合作的结果。博物馆于2001年收购了托马斯·沃尔特(Thomas Walther)私人收藏的300多张照片,其中包括Berenice Abbott,Karl Blossfeldt,Manuel Alvarez Bravo,Claude Cahun,Alvin Langdon Coburn,Florence Henri,AndréKertész,Germaine Krull,El Lissitzky,Lucia Moholy,LászlóMoholy-Nagy,Aleksandr Rodchenko,Alfred Stieglitz,Paul Strand,Maurice Tabard Umbo和Edward Weston,以及超过100位其他从业者的不太知名的宝藏,这个展览介绍了这个关键时刻的令人兴奋的故事在摄影的历史上,允许专家和不太熟悉媒介的人以新的方式了解这些照片。1909-1949年托马斯·瓦尔特收藏的现代照片古斯塔夫·克鲁斯(Gustav Klutsis)(拉脱维亚,1895-1938)全联盟的明信片Spartakiada体育赛事1928 胶印5 3/4 x 4 1/8“(14.1 x 10.5厘米)纽约现代艺术博物馆古斯塔夫·克鲁斯(Gustav Klutsis)(拉脱维亚,1895-1938)全联盟的明信片Spartakiada体育赛事1928 胶印5 3/4 x 4 1/8“(14.1 x 10.5厘米)纽约现代艺术博物馆古斯塔夫·克鲁斯(Gustav Klutsis)(拉脱维亚,1895-1938)全联盟的明信片Spartakiada体育赛事1928 胶印5 3/4 x 4 1/8“(14.1 x 10.5厘米)纽约现代艺术博物馆古斯塔夫·克鲁斯(Gustav Klutsis)(拉脱维亚,1895-1938)全联盟的明信片Spartakiada体育赛事1928 胶印5 3/4 x 4 1/8“(14.1 x 10.5厘米)纽约现代艺术博物馆古斯塔夫·克鲁斯(Gustav Klutsis)(拉脱维亚,1895-1938)拉脱维亚画家,雕塑家,平面艺术家,设计师和老师,活跃在俄罗斯。1918年,他为五一节庆祝活动设计了海报和装饰品,并进入莫斯科的自由艺术工作室(Svomas),在那里他与马洛维奇和安东尼·佩夫斯纳(Antoine Pevsner)一起学习。动态城市(1919;雅典,乔治·科斯塔基斯私人公司,见鲁登斯坦,)说明了他采用超级派风格。1920年,Klucis与莫斯科的Tver'skoy大道上的Pevsner和Naum Gabo展出; 在1920-21年,他开始尝试材料,从木材和纸张的建筑结合起来,将上层建筑的几何结构与空间实际的建筑主义关系相结合。1922年,当他根据扬声器,扬声器平台,显示单元,电影放映机和屏幕的各种组合设计了一系列的搅拌机,Klucis将这些实验应用于功利性的终点。他在1924年至1930年在Vkhutemas(高级艺术和技术研讨会)的木工和金属制学院教授了一门色彩课程,并于1925年在巴黎的国际艺术博览会和工业现代艺术博览会上组织了苏维埃部分。在20世纪20年代,他变得越来越关心摄影,在这样的激动人心的海报中使用(1928年,例如纽约,MOMA)。在二十世纪三十年代,他从事图形和印刷设计的期刊和官方出版物。他在第二次世界大战期间被清除期间被捕并死亡。从格罗夫艺术在线©2009牛津大学出版社Willi Ruge(1882-1961)Myself在我的跳跃时刻的照片(Selbstfoto im Moment des Abspringens)1931明胶银色5 9/16×8 1/16“(14.2×20.4厘米)现代艺术博物馆,纽约Thomas Walther系列。托马斯·瓦尔特的礼物Willi Ruge(1882-1961)我的头挂在降落伞开放之前。。。(Mit dem Kopf nach untenhängend,beiungeöffnetemFallschirm ...)1931明胶银色印刷5 1/2×8“(14×20.3厘米)现代艺术博物馆,纽约托马斯·瓦尔特收藏。托马斯·瓦尔特的礼物Willi Ruge(1882-1961)着陆之前的秒数(Sekunden vor der Landung)从系列I照片我自己在降落伞跳跃(Ich fotografiere mich beim Absturz mit dem Fallschirm)1931 明胶银色印刷8 1/16×5 9 / 16“(20.4×14.1厘米)(irreg。)现代艺术博物馆,纽约Thomas Walther系列。托马斯·瓦尔特的礼物未知的摄影师英国'滑槽跳线1937 明胶银色5 15/16 x 6 15/16“(15.1 x 17.6厘米)现代艺术博物馆,纽约托马斯·沃尔特收藏。托马斯·瓦尔特的礼物

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当地时间2014年12月13日,“托马斯•沃尔特藏现代摄影作品展1909-1949”(Modern Photographs from the Thomas Walther Collection, 1909-1949)在纽约现代艺术博物馆(MoMA)揭开序幕。此次展览聚焦20世纪上半叶尤其是两次世界大战之间的摄影作品,由纽约现代艺术博物馆摄影部经过四年研究策划而成。

1925年,拉士罗•摩荷里•那基(László Moholy-Nagy)明确表达了一种观点,后来成为新视觉运动的中心思想:尽管摄影已经拥有百年历史,但直到今天才有先锋派“发现”它的各种美学可能性。作为技术文明的产品,历史短、根基浅——这些并不会令当代艺术家们头疼。正相反,摄影和电影被看作是真正的现代工具,在转变人们视觉习惯上具有无限潜能。从黑影照片到负感作用,从底片冲印到二次曝光,新视觉运动中的艺术家们探索着数之不尽的方法,重新发现已知的技术,发明未知新技术。呼应同一时间的电影实验,这些新出现的摄影词汇被当时的广告业吸收进去。佛罗伦斯•亨利(Florence Henri,1893–1982)、爱德华•奎格利(Edward Quigley,1898–1977)、弗朗茨•罗(Franz Roh,1890–1965)是其中的代表人物。

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Alvin.Langdon.Coburn.《星状公园》 56.2x42.6cm 1909年

在1925年手持莱卡相机面世之前,摄影师们已经开始在作品中探索新观点。他们用镜头捕捉世界图景,用以表达第一次世界大战后呈现的现代生活。在这些作品中,我们看到当时的摄影师摒弃了常规和法则,利用一些并不熟悉的方法去阐释一种全新的、动态的视觉语言。感光胶片的发展意味着摄影师能够去捕捉动作,这是前所未有的突破。与此同时,印刷技术的进步也为摄影师们提供了机会,使他们的作品被更多人看到。从杂志到学术期刊,都逐渐开始通过摄影师的创作以及富有巧思的排版,而不是文字,去讲故事。这一阶段涌现的摄影大师有马丁•芒卡西(Martin Munkácsi,1896–1963)、雷妮•瑞芬舒丹(Leni Riefenstahl,1902–2003)、亚历山大•罗德琴科(Aleksandr Rodchenko,1891–1956)和威力•鲁格(Willi Ruge,1882–1961)。

Aleksandr.Rodchenko 《拿徕卡相机的女孩》 30x20.3cm 1932年

从1839年摄影术被发明到20世纪,对于摄影是否应该被归为“艺术”一直都是一个激烈探讨的话题。从19世纪90年代开始,为了努力使自己的工作区别于随意拍摄的业余爱好者以及专业技术人员,从事“艺术”的摄影师们将自己比作Pictorialists。他们开始采用柔焦且费尽心思地让作品拥有现代气质,并选择能够更好展现摄影独特魅力的题材。然而,不久之后,大多数先锋摄影师开始趋向于准确明晰的摄影品质。欧美国家的摄影师开始从画意摄影(Pictorialism)转向现代主义,有时也会将二者进行糅合。这其中最具代表性的是爱德华•韦斯顿,他以意味深长的形象,刻画出了世界最基本的和谐与统一,被称为“摄影界的毕加索”。其他伟大的摄影师还包括马奴埃尔•阿尔瓦雷兹(Manuel Álvarez Bravo,1902–2002)、杰罗米•芬克(Jaromír Funke,1896–1945)、霍恩(Bernard Shea Horne,1867–1933)以及阿尔弗雷德•斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz,1864–1946)。

9778威尼斯,托马斯•沃尔特是一名纽约摄影收藏家,主要收集现代主义摄影作品。2001年,他将其所有收藏捐献给了纽约现代艺术博物馆。本次展览前后共有20多名来自世界各地的专家学者及摄影修复师参与到筹备过程中,使之成为迄今为止最大程度整合修复、策展以及学术研究的摄影展览。除了展览实体外,还包括一个网站,观众可以通过数字化媒介浏览沃尔特收藏的作品;一本精装托马斯•沃尔特摄影收藏全集以及一场跨领域的学术研讨会,主题是聚焦数字时代对人们介入早期摄影的改变。

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“托马斯•沃尔特藏现代摄影作品展1909-1949”展览由六个主题组成,探讨艺术家、地区以及对象间的交织关系。展览着重展示托马斯•沃尔特深入收藏的摄影家,包括安德烈•科特兹(André Kertész)、杰曼•克鲁利(Germaine Krull)、 朗兹•罗(Franz Roh)、威力•鲁格(Willi Ruge)、莫里斯•塔巴德(Maurice Tabard)以及爱德华•韦斯顿(Edward Weston)。在纽约现代艺术博物馆的努力下,调动各种展示手段,本次展览是对摄影历史上一段光辉篇章的精彩呈现。

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