北京保利2012秋拍古代书画综述【9778威尼斯】

据悉,北京盈时国际拍卖有限公司定于11月1日—4日在北京嘉里大酒店举行2012年秋季艺术品拍卖会。其中,清初六家的“四王吴恽”专场书画拍卖格外引人关注。王翚《碧梧村庄图》手卷也赫然在列,作为“四王吴恽”中最有才华的艺术大师,加之此幅作品考证充分、流传有序,《碧梧村庄图》手卷被称之为今秋拍场重头戏之一也不为过。

古代书画一直是稳中求进,随着市场的理性回归,保利拍卖求真务实地征集、展览、宣传成为古代书画部的重头戏,讲学术、重质量也是古代书画部积极应对市场需求的努力方向。

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此次秋拍古代书画阵容整齐,量少而精。特别吸引人瞩目的有宋人《山水》小品,南宋俞珙《黄鹤楼图》轴,元代王振鹏的《江山胜览图卷》,元代唐棣的《风微笛远图》、元代佚名的《竹林幽居图》轴,明代沈周的《思萱图卷》、《佳果图卷》和《浅绛山水卷》、陆治的《塔影金沙》卷,仇英的《蓬莱仙境》卷,王铎草书《自书诗轴二首》、《草书王献之<承姑帖>、<余杭帖>》,黄道周《行书诗》轴,清代乾隆御笔《水仙图册》、宫廷画家沈源的《灯市行图轴》、王时敏的《南山图》轴、八大山人的《荷花水禽图》轴、《书画合册》、王翚的《虞山山水卷》、罗聘的《兰花图册》、成亲王永瑆楷书《西园雅集序》,钱泳《记事珠》册、“皕宋楼”陆氏藏晚清名人手札等,都是此次秋拍的重量级的拍品,不容错过。

王翚《碧梧村庄图》

南宋宫廷画家俞珙所作的《黄鹤楼图》轴,是其现今所能见到的仅存的存世孤本。此作描绘黄鹤楼及江景,景致引人入胜,笔法细腻。该作诗堂有吴荣光题记,先后由温邦、冯志起、陈崇本、吴荣光、孔广陶鉴藏,著录于清末广东著名鉴藏家孔广陶的《岳雪楼书画录》。

王翚《碧梧村庄图》手卷在《古缘萃录》中列为首件作品。“碧梧村庄”的主人叫顾荇文,字在湄,号维亭,昆山人。他是元代名士顾瑛的后裔,也是王翚的弟子,此卷即王翚为其弟子顾荇文所作。

比利时尤伦斯男爵收藏的元代宫廷画家王振鹏的《江山胜览图卷》是一件堪与北宋张择端《清明上河图》相伯仲的纪实性风情画长卷。它再现了元代真实的生活场景。卷中绘两山(天台山、雁荡山)、两城(永嘉城、瑞安城)、两江(瓯江、飞云江)、两寺(圣寿禅寺、宝坛寺)、一海(东海)。描绘的时间是农历四月初八的浴佛节前后。卷中蒙古族、汉族人物1607人、494幢建筑和若干座塔、桥,舟楫船只68艘、108头牲畜、87只鸟。该卷包首楷书题签为:“王振鹏江山胜览图”,卷尾有隶书名款:“至治癸亥春莫廪给令王振朋画”下钤“王振鹏印”“孤云处士”二印。至治癸亥,即元英宗至治三年(1323)。卷首钤有该卷最早的收藏印“重诏”半印,卷首和卷尾共钤有清乾隆、嘉庆、宣统皇帝的鉴藏印玺十方,该卷著录于《石渠宝笈续编》和《石渠随笔》卷四,并断定为王振鹏真迹。

顾瑛(1310—1369) 元代文学家。一名阿瑛,又名德辉,字仲瑛。昆山(今属江苏)人。家业豪富,筑有玉山草堂,园池亭馆36处,声伎之盛,当时远近闻名。

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清初,顾荇文被目为“江南才子”,尝住苏州虎丘,所居名“碧梧村庄”。据《古缘萃录》载:“康熙庚申(1680年)九月至十月,石谷、寿平、笪重光以及石谷弟子杨晋和顾荇文合作绢本山水册,赠给愚一道兄;康熙二十三年甲子(1684年)中秋,石谷客秦淮水槛,为其高足顾荇文写《碧梧村庄图》。”王翚在题跋中写明“客秦淮水槛”,可见他为顾荇文画“碧梧村庄图”时,当时身处南京的秦淮水畔,而非写生之作。

王振鹏(元) 《江山胜览图》

王翚所绘“碧梧村庄”,高梧疏柳掩映着书屋,五六知己汇聚一堂。和风徐徐,清幽宜人。院前一鹤,甚是瞩目,它昂然回首,像与熟人在打招呼。尺幅之间,能把动物与人、人与环境,巧妙地联系在一起,做到了动静结合,浑然一体,非高手不可为,而王翚的笔法古雅松秀,意境淡远,常令人回味无穷。我们往往为王翚的宏篇巨制喝彩,然而细心观察如《碧梧村庄图》此等园林小品,小中可见大气,更显清新可爱。此图构思之巧,绘技之高,不输故宫旧藏的《晚梧秋影图》(现藏北京故宫博物院),堪称双璧。

水墨绢本 手卷 48.7×950 cm 约41.6平尺

此卷绘于清康熙二十三年(甲子1684年),是年王翚52岁。是图恰逢石谷壮年时期,通过笔墨之法可以看出石谷兼容“南北二宗”,尚有“欲与古人争高下”的气魄,也不枉清代“画圣”的殊荣。从构图来看,以“南宋画院”的空灵感布局大面积留白,画的主体部分于中央展现文人雅集,两面留白使画面呈现烟波浩渺的景色,真是好一派仙境般的江南。

展览:1.“比利时尤伦斯夫妇藏中国书画展”,北京故宫博物院,2002年5月。

在是图之中,王翚以古法入画章法极佳,所绘树木如蚕尾硬断,收笔用提。可以看出收笔有力,犹如万毫齐发。屋舍则是“四王吴恽”传统笔法,写意勾画,反而在繁茂树木之中更加突出。

2.“日内瓦——2010年世界杂技”瑞士日内瓦鲍氏东方艺术馆,2010年8月。

这种经营构图,在王翚作品之中并不多见,只有赴京绘《南巡图》前后的时期用此法创作。如上海博物馆收藏的《六境图》卷、广东博物馆藏《溪林散牧图》卷等,皆以此种笔墨手法绘制。

3.“宋元明清中国古代书画大展(四)”保利艺术博物馆,2011年10月。

晚清粤东四家之一的画家罗天池评论此画时说,“石谷碧梧翠竹图,是以北宋间架而兼南宗气韵者,此种逸品唯恽南田可以配之,非麓台诸公所能伯仲也。石谷雄浑之作以临董、巨为最,清趣则以此种为最,皆生平上乘之笔。”晚清收藏家杨庆麟也说,“此等小品在石谷不过随笔点染,而寻常意境一经写出,遂尔不凡。”

出版:《宋元明清中国古代书画选集(四)》第13.14页,保利艺术博物馆编,2011年10月。

尤其难得的是,此卷於其拖尾处有与王翚同时代的陈启贞、许朝元、黄泰来等十三人家题跋,皆应受画人顾荇文之邀题诗唱和,使得此画卷更兼具的书法艺术价值与史料价值。

著录:1.《秘殿珠林 • 石渠宝笈汇编》卷三《秘殿珠林续编》,第349页,北京出版社,2004。

除此之外,此卷流传有序,卷尾有罗天池、邵松年等鉴藏家题跋与钤印,并经多次著录,参与过多次海内外知名展览,为不可多得的兼绘画、书法、历史研究为一身的精品真迹。

2.阮元《石渠随笔》卷四。

著录:

3.余辉《确立“多学科解析法”——以认知<江山揽胜图>卷为例》

1,邵松年《古缘萃录》卷九,一页,福开森编《历代着录画目》66页,人民美术出版社,1939年版,1997年第二次印刷。

《艺术史研究》第五辑,p55-85,中山大学艺术史研究中心编,2003年。

2,徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》180页,人民美术出版社,1994年出版。

估价待询

3,《中国文物集珍—敏求精舍银禧纪念展览》(图录)编号71,香港,1985年。

元代典型文人画作品是元代唐棣(1296-1364)画的《风微笛远图》轴,画于1342年。近景绘松柏二株于近渚之上,中景绘一高士端坐于舟上,横笛而吹,悠然自得,远景绘悠远的山峰。上有唐棣的题识:“雨过山色青,风微笛声远。至正二年二月八日,舟过楚湘篷窗无聊,作此以遣孤闷。子华。”钤“唐棣之印”。

4,户田祯佑、小川裕充合编《中国绘画总合图录续编》(2)44页S19-015,东京大学出版会,1998年出版。

此画迭经卞永誉、清内府、庞元济收藏,并在卞永誉的《式古堂书画汇考》、庞元济的《虚斋名画录》和福开森、容庚所编《历代著录画目正续编》、郭味蕖的《宋元明清书画家年表》中著录,是件流传有序的元代画作品,颇为难得。

5,《聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画》图9,香港大学美术博物馆,2004年出版。

明代沈周的《思萱图卷》,设色纸本。前段绘青山一角,红树两行,茅屋内置萱花于盆,一人席地坐对之。后绘远山近水,山峦起伏,空思悠悠。后有沈周长题“念母常看母种萱,只疑遗爱有归魂。当年人好花亦好,今日花存人不存。痛泪溅枝惊夜雨,清芳穿土触春恩。牡丹旧感东家物,但使繁华闹子孙。” 萱草,别名谖草、忘忧、宜男等,传说是一种能使人忘忧的草,最早文字记载见之于《诗经•卫风》中的“焉得谖草,言树之背”。沈周所画《萱草图》,即取此意,表达黄献之对亡母的思念之情。

6,《宋元明清中国古代书画选集(二)》,第193-194页,保利艺术博物馆编。

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展览:

沈周(1427-1509) 《思萱图》设色纸本 手卷 

1,“中国文物集珍:敏求精舍银禧纪念展”,香港,1985年。

画:30×263cm 约7.1平尺

2,“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”,香港大学美术博物馆,2004年3月27日-6月6日。

跋:30×450cm 约12.2平尺

3,“宋元明清中国古代书画大展(二)”,保利艺术博物馆,2010年10月。

著录:1.顾文彬《过云楼书画记》卷八(《过云楼书画记续记》第100页,江苏古籍出版社; 1999年)

2.庞元济《虚斋名画录》卷三(见《中国书画全书》第十七册,第576、577页,上海书画出版社,2009年12月)。

3.《历代著录画目正续编》(上)第309页,福开森、容庚编,北京图书馆出版社,2007年6月。

出版:《宋元明清中国古代书画选集(四)》第53、54页,保利艺术博物馆编,2011年10月。

说明:1.後有沈周自书题咏,张灵、王洪、都穆、高相、顾文彬题诗。

2.褚德彝题签。

3.附木盒,盒盖有何绍基题刻。

估价:RMB 20,000,000-28,000,000

此卷既是沈周的书画合璧,又有明代画家张灵的二次题跋及同时代人王洪、都穆、高相等人题跋。从张灵题跋可知,此卷乃沈周为友人黄献之而作。跋中道及:黄献之是张灵的同乡,黄献之还请祝允明和张灵二人写《思萱序》。祝序已佚,张灵的后序则在此卷上。张灵,字梦晋,吴郡(今苏州)人。其家与唐寅为邻,两人志趣相投,茂才相埒。张灵擅书画,工诗文,他画的人物,冠服玄古,行色清真,无卑庸之气。间作山水,笔秀绝尘。据逢庆《书画题跋记》记载,祝允明的《宋版文选跋》有“门人张灵,时侍笔砚”,说明张灵曾求学于祝允明。

此卷递藏有序,卷上除“浔阳仲子芗岩珍藏”“吴兴龙氏珍藏”“有余闲室宝藏”等鉴藏印外,还经由顾文彬、庞元济两大鉴藏家递藏过,在顾文彬的《过云楼书画记》和庞元济的《虚斋名画录》中均有著录。顾文彬收藏时,还在卷后题词二阙,弥足珍贵。

沈周的另外一卷《佳果图卷》手卷,水墨纸本,是沈周1500年所绘,乃其晚年难得一见的写生之作。引首有与沈周同时期的李东阳所书“可以寓意”四个篆额,后钤有“西涯”印一方。画心前一段绘果蔬,后一段绘荷叶藕蓬等。画上有沈周署款:“庚申仲秋日,长洲沈周。”

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沈周(1427-1509) 《佳果图卷》 水墨纸本 手卷

画心:25×110cm 约2.5平尺 27×150cm 约3.6平尺

题跋:27×83cm 约2.0平尺

说明:祝允明、陆师道、长尾甲、吴世昌题跋。项元汴、李佐贤、毕海梯、林熊光鉴藏。

著录:1.李佐贤《书画鉴影》卷六(《中国历代书画艺术论著丛编》35册,第375-379页,中国大百科全书出版社,1997年5月。)

2.福开森、容庚编《历代著录画目正续编》(上)第312页,北京图书馆出版社,2007年6月。

估价:RMB 18,000,000-22,000,000

卷后有祝允明、陆师道的长跋。此卷还曾是明代大收藏家项元汴的藏品,有千字文编号“墳字号”,并有项元汴“退密”、“宫保世家”、“项子京家珍藏”、“项墨林父”等15方收藏印。并有“明沈周启南号石田,水墨写生图二(荷夫、蔬瓜),墨林项元汴清玩。其值三金,墳字号。”小字题记。入清此卷归毕海梯收藏,上有“毕氏家藏”“海梯手定”二印,后归李佐贤收藏,上有“竹朋鉴定”“李佐贤收藏书画之印”,民国时此卷流入日本,卷后有日本著名收藏家长尾甲1938年的长跋。1939年,此卷又流入韩国,被韩国大收藏家吴世昌(1864-1953)收藏,有其1939年题跋“石田之画枝山书,有明一代名家也,与此卷读之,以志眼福。己卯立春,洌水苇苍老人吴世昌。”此卷著录于李佐贤《书画鉴影》和福开森、容庚《历代著录画目正续编》。

陆治的《塔影金沙》卷描绘虎丘古刹景色,卷后徐渭仁录历代文人咏虎丘的诗歌。该卷曾为西方著名美术史家和汉学家喜仁龙旧藏,并出版于其所著《Chinese Painting: Leading Masters and Principles》中。

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陆治(1496-1576) 《塔影金沙》 设色纸本 手卷

画心:24×37cm 约0.8平尺

题跋:24×348cm 约7.5平尺

说明:瑞典著名汉学家喜仁龙旧藏。

出版:喜龙仁Osvald Siren:〈Chinese Painting: Leading Masters and Principles〉p250,

Lund Humphries, London; The Ronald Press Company, New York, 1958.

估价:RMB 1,300,000-1,800,000

仇英的《蓬莱仙境》卷,以青绿山水表现蓬莱仙境,青山白云,亭台楼阁,金碧辉煌,似真似幻。此卷为著名实业家严筱舫旧藏。

八大山人《荷花水禽》轴,画绘数茎荷叶及蕾,叶下孤鹜单足立于怪石上,别有荒奇冷怪之致。此作曾为日人小林荣居所藏,后转入广东大藏家何丽甫。早在1919年即出版于《八大山人真迹一集》,后被王方宇《八大山人论集》等收录,十分珍罕。

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八大山人 《荷花水鸟》

水墨纸本 立轴 123×67cm

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